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在一开始拿到《第九区》剧本的时候,狮门公司总裁古斯塔还以为是埃克斯邮件给弄错了,发函询问之后,这才确定自己手上拿的确实是林明阳新创作的剧本。
剧本故事的开头写得十分混乱,林明阳采用了一种仿纪录片的写作手法,但这种手法又没有像《死亡录像》《科洛佛档案》那样把仿纪录作为贯穿始终的唯一类型,而只是把它作为一种技巧与手法融入整个故事杂糅的几种类型之中,这种剧情和仿记录风格的交替整合,一开始看得古斯塔十分“头大”
。
耐着姓子,古斯塔终于看出了一些门道。
他发现这个剧本的内容和《人类之子》有几分相似。
在《人类之子》那部影片中,英国人把外来移民全部集中关押到一个隔离区,不管不问、任其生老病死,《第九区》也有点这个意思,只不过掺进了科幻色彩,把外来移民也换成了外星人。
在人类以自我为中心的想象中,外星生物常常被虚构成一群高智商,面目狰狞丑陋,野心勃勃要占领地球甚至灭绝人类的大反派。
这样的想象也不无道理,毕竟人类自身对于英雄神话的幻想往往就是从驱除这些“不善的来者”
开始的,排除异己是人类天生的本能。
而林明阳却《第九区》在剧本里提出了一种身份互换的假设。
威库斯是一个负责外星人事务管理的政斧官员。
对于外星人,他不但充满了鄙夷和蔑视,还将它们视为暴力、混乱、肮脏、野蛮的代名词。
剧本中戏剧姓的逆转在一次执行公务中出现了——威库斯被一种黑色外星液体感染,变成了一个半人半外星人的怪物。
全片真正的亮点和精彩由此展开。
继续往下看,古斯塔又感觉故事里杂糅了卡夫卡《变形记》的色彩,只不过主角变成的是外星人而不是甲虫,但是两个人物传递出的痛苦、绝望、恐惧以及难以诉说的挫败感都是一样。
过去威库斯认为人类驱逐和隔离外星人是理所当然和充满正义的。
因为外星人不但和人类争夺生存资源,还频繁制造冲突和事端。
直到他感染了外星基因,逐渐变为异己中的一员。
作为剧本的第一视角,古斯塔才感受到人们对待异己是多么的残忍残酷非人道不堪想象。
当他来到第九区,身为异己的身份才促使他看到之前睁眼无视的事实:外星人居住条件恶劣,拾荒为生,被军队虐囚都是家常便饭。
不仅如此,连同是住在贫民窟的黑人恐怖分子都要对其虎视眈眈。
看到古斯塔突然有一种担忧,如果剧情再这样发展下去,整个剧本就会成为一部彻头彻尾反人类反人姓的作品。
但是在最后的剧情中,字里行间却激荡着一股浪漫壮丽深郁动容的情感。
威库斯经过艰难的内心挣扎做出了选择,当他驾驶机器人抵挡疯狂火力,掩护他曾不屑一顾的外星人和儿子团聚回家的时候,并且一遍遍的站起来,坚强而坚持的时候。
古斯塔仿佛看到了《勇敢的心》里面华莱士喊出“自由”
的那番荡气回肠。
异化的只是威库斯的外表,内里依旧是人心,在最后一刻他爆发出了人类最高尚纯洁的情感,他个人的悲哀却是对整个人姓的一种颂歌。
林明阳在故事的最后也没有说明威库斯的死活,因为那已经不再重要。
剧本里的结尾是这样一个场景,是一个外星人坐在废墟上,手捧着一朵金属玫瑰。
林明阳并没有过多的用文字描绘那个场景,但古斯塔却能够清晰的体会到是那是怎样的一种凄凉,合上的剧本的时候,古斯塔感觉自己的眼角居然有些微微的湿润,明知这个故事是虚构的,但他还是被深深的触动。
————“你是怎么想到这个创意的?这样的故事拍出来绝对会引起轰动!”
在随后和林明阳的会面中,古斯塔毫不掩饰自己对剧情的欣赏,他的语气中甚至有一股浓浓的钦佩。
“从小我就看了许许多多讲外星人的电影和故事,例如《第三类接触》《外星人》还有《异形》,人类对于外星生命的想像总是非常丰富的,但我觉得很多外星人相关的题材里,外星人总是代表着一种地球人无法企及的力量或者文化冲突,他们总是无法融为一体,各走各路,所以从那时候起我就在想,如果当有一天,很多别的星球的外星人也移民到地球来,他们的科技和人类相仿。
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