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第八百二十三章 另一个剧本

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;在精神病院的八个月并不好熬,帕特所有的精神支柱,不是缓解压力的药物,而是那个在早就背叛了他的妻子。

    看上去有点儿窝囊,但从后来他拒绝蒂凡尼提供的性邀请和反复举起左手无名指,强调自己已婚看来,他是一个骨子里传统的男士,他为爱痴狂,懂得用爱来包容愤怒和恨。

    但是帕特性格中的另一面,还是能无法预测的展现出来,在候诊室听到那首“特殊日子”播放的歌曲,他如猛兽般将杂志从书架上扯下来,在杂物室饥渴地寻觅结婚录影带以招致警察拜访,这些都是帕特的发泄通道。

    蒂凡尼的发泄通道则是为办公室的人提供性.服务,帕特是第一个拒绝她性邀请的人,接着她也被帕特对前妻的痴情所打动,在某一刻,蒂凡尼的心里生长了爱的萌芽,当那首歌曲再次从商店传出来,帕特情绪再次失控时,蒂凡尼的安慰,让人又想笑,又有些感动。

    一招寄信回信的欲擒故纵,只是为了抓住帕特的心,当两人幸福拥吻费城街头时,观众拍手称快,因为这是大家都想要的Happy ending。

    故事的主线其实并不复杂,库珀和詹妮弗的倾情出演,到最后让观众着实感动,除了影片中反复提到的坚持和乐观,同时也不得不让人们看到懂得放弃的美。

    不管人的内心多么强大,自以为可以包容人世间所有极恶假丑,要知道,有些事情是一去不复返的,如果人总是活在幻想中而不走出阴霾,那就让乌云背后的幸福线失去意义了。

    故事中亲情和友情的成分不多,但是也不能忽略,如病患的相互理解和支持,父亲在谈到自己没有付出太多时间陪帕特而落下的眼泪,母亲话语不多,却总能端上温馨的点心,朋友时别多日,还是能发出诚挚的邀请,兄长在一番讽刺挖苦后却得到赞许的回应,而感到愧疚,以及患友之间的插科打诨。

    这些加起来才组成了一个完整又有观赏性的故事,对白诙谐幽默而又时不时传递着一些寓意,可见编剧在剧本和对白上花了一番功夫,也正是这些无形的努力铸就了它的观赏性和领悟性。

    就像《摩登家庭》的惯用手法一样,《乌云背后的幸福线》也在让观众笑了差不多一整场之后,到最后让人热泪盈眶,不得不说这是一部成功的,疯狂的,诙谐的罗曼蒂克史。

    观众也在观影的过程中,从片头的沉重中缓缓解放出来,直至最后那一刻的幸福,浑然天成,一气呵成,这样的观影过程也将观众心中的负面情绪一扫而空,却又久久不能忘怀,真正的好的轻喜剧,就应该是这样的。

    这部电影的优点自然不必多说,基本具备了一部文艺喜剧的所有特点:剪辑流畅,台词精彩,人物性格鲜明,故事跌宕起伏却最终圆满。

    作为男女主角布拉德利?库珀和詹妮弗?劳伦斯的表演让人印象深刻,虽然二人出众的外形很难让人忽视,但二人在角色的完成度上都有着同样高水准的发挥,一个是不愿面对现实的神经质懦夫,一个是心直口快的叛逆女,很难说谁的表演更出色,因为这样的化学反应是需要二人同样高超的表演才能成全彼此。

    也不得不佩服编剧的水平,俩人的化学反应在开始见面对话的瞬间就已经迸发出来,寥寥几句对白之后,一出非正常的女追男戏码缓缓上演,这样机智幽默的对白,现在的电影里已经不多见了,如今的好莱坞电影所追求的是视觉上的冲击,对于细节的刻画显然不那么用心了。

    正是在这种匠心独具的精雕细琢之下,《乌云背后的幸福线》前世在上映之后,大获成功。

    与其说《乌云背后的幸福线》有多优秀,不如说它珍贵,大卫?拉塞尔将精神病患这个敏感话题拍成了一部不装X、不过火、不露骨、没一句陈词滥调,又有态度的治愈小品。

    故事本身是离奇事件,但却精准地直指现实,它的意义在于给数以亿计的生活僵化了的都市“病人”们指条明路,鼓励他们在现实中试着寻找出口和满足感。

    从题材上来说,《乌云背后的幸福线》类似《阳光小美女》,都是属于那种让人不忍心挑毛病的心头爱电影,其实影片的涉及的问题是比较黑色的。

    以男主布莱德利?库珀为中心的亲友、邻居、陌生人对待精神病患的态度,精神病患对自己服药的抗拒,作为一颗不定时.炸.弹重返社交圈的尴尬。

    还有女主詹妮弗?劳伦斯为中心的周遭对寡妇的看法,荡.妇兼疯婆子在生活中的伪装等等。

    不过拉塞尔的拍摄手法新奇,让《乌云背后的幸福线》成为了一部人见人爱的轻喜剧电影。

    在宋铮看来,大卫?拉塞尔一直都是一个喜剧功底很厚的导演,在他所有的作品里,即便是像《斗士》和《夺金三王》这样的纯爷们儿影片,也不乏一些轻松幽默的段子。

    而在《乌云幸福线》中,拉塞尔这回直接来了一次情感大爆发,把他熟练的镜头和机关枪式的对白完美的结合在了一起,让电影拥有极高的戏剧性。

    并且不同于老套的“约会电影”,或是烂俗的R级喜剧,《乌云幸福线》试图摆脱由好莱坞在上世纪30年代所建立的类型片框架。

    拉塞尔在影片前半段,对角色的性格塑造,堪称神来之笔,大段大段的台词让观众一边对角色的性格有丰富的认识,一边又能很专注的进入到故事当中,基本上不会出戏。

    另外影片里有许多风格化的镜头,这些镜头也进一步的加强了电影的戏剧效果,让观众可以发自内心的大笑,而不是单纯的做面部表情。

    不过这部电影在宋铮看来,还差一步才能成为类型片里的神作,《乌云幸福线》可以说是成也剧本,败也剧本。

    电影里的每一个局部情节都很出彩,信息量颇大的台词也为剧本注入了鲜活的生命力。

    但是宋铮就是不喜欢那个可以预见的,让电影走向俗套的“大团圆”结局。

    这个结局又让电影回到了好莱坞的俗套框架,让角色的感情变得有些浅薄和理想化。

    其实,宋铮上辈子在看的时候,能够隐约的感觉到,这个结局的安排并不是拉塞尔导演的本意。

    如果拉塞尔在前半段把电影拍得那么脱俗,那在最后他也一定不会允许自己犯下如此明显的失误。

    可能这主要在于题材本身的限制和制片商的施压,制片商往往更关注一部电影的商业属性,这个大团圆式的结局,就是为观众长期的观影习惯设置的,而要是的这部电影拿到欧洲制作,那宋铮觉得结局应该会更为真实。

    比如应该让两个主角的感情顺其自然的发展下去,不要过快的产生交集,拉长电影的时间垮度是个很好的做法,几年甚至十几年之后让帕特和蒂凡尼再次相遇,然后再给观众一个暗示就足够了。

    当然了,这也只是宋铮的一家之言,或许他如果这么改编的话,整个故事会朝着更加俗套来一个大滑坡也说不定。

    总的来说,《乌云背后的幸福线》是一部看后让人心情舒畅的励志片、喜剧片、爱情片,并且影片大大超脱了题材本身,达到了一个全新的高度。
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