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第334章 国术演义（第2页）

因为正常情况下，文字就是文字，无论你怎麽写，读者在看你文字的时候，都很难产生画面感但细节足够翔实的描写，却能让读者在看文字的时候，仿佛看见了一幅幅画面。

纵观古今中外的名着，几乎全都写得很细。

比如主角走进一间屋子之前，作者会详细描写这间屋子外面的环境，哪里有河丶哪里有树丶哪里有花等等。

等主角走进屋子之后，又会描写屋内的环境，包括桌椅板凳丶墙上挂的画丶地面的材质丶颜色，等等。

因为这些细节描写，读者在看见这些文字的时候，脑中才会想像出这些东西，想像出来的东西越多，画面感自然就越强。

传统武侠小说，比如：卧龙生丶梁羽生等武侠小说大师的作品，也是这种写法，对环境描写，

写得非常细。

金庸的作品，也是这种写法。

不这麽写的大师，也有。

如：古龙。

古龙一开始其实也是这麽写的，对环境等细节描写，都注入不少笔墨。

但据说他后来看见自己的作品被改编成的电影剧本，发现剧本中，将自己对环境丶年代等等细节描写，全部略去，一个字都不用。

这个发现，激起了古龙的逆反心理。

一既然你们改编我小说的时候，完全不需要我书里的细节描写，那我就不写细节了。

从那以后，古龙的作品简洁得厉害。

书中的年代没写丶环境没写丶很多细节都没写。

比如：《天涯明月刀》。

看上去，乾巴巴的，全靠人物和剧情支撑整个故事。

这种写法，给影视改编带来了不小的困难。

编剧和导演都不知道他这些小说的故事应该放在哪个朝代的背景下来拍，做场景布置的时候，

也有点不知道该怎麽下手丶如何布置？

曹胜每次想起这事，都怀疑这是古龙对那些编剧和导演的报复。

他当然不会学古龙的这种写法。

但也不会学卧龙生丶梁羽生等传统名家的写法。

他除了是一个写手，还是一个资深网文书迷，

他很清楚很多读者都和自己一样，对小说中的环境等细节描写，都很厌烦。

没耐心看那些枯燥的细节描写。

但想要让读者在看的时候，脑中产生画面感，写的时候，细节描写又必不可少，怎麽办？

神机的写法，让曹胜明白该怎麽写。

可以少描写环境，将更多的细节描写落在每一套功夫的细微处。

简单说就是将每一套功夫，都开了丶揉碎了写，将每套功夫的每一招丶每一式都描写得很详细。

并且，多用比喻，用各种比喻来描述每一招每一式，乃至每一套功夫的特点。

比如：飞马踏燕这一招。

《龙蛇演义》中，在描写这一记杀招的时候，主角先是看见飞马踏燕的雕塑，一匹奋蹄狂奔的骏马雕塑，其中一只凌空将要踏下的马蹄下，踩着一只展翅飞翔的燕子。

用这种雕塑，让读者直观地明白这一招的灵感来源和招式的大致模样。

之后，是精通这一招的高手，现场给主角演示这一招是怎麽施展的。

这是进一步让读者了解这一招的打法和特点。