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第一百零六章 钱玉峰的（第3页）

，种种对比都折射出创作者对于“转瞬即逝”

与“永恒不变”

等对立关系的辩证思考，有一定的哲学意味。

这种遣词造句的样貌，有时是创作者精心雕琢，在长期的理智思考中一点一点打磨而成的；有时则是创作者在短时间内情绪宣泄的产物，是一气呵成的。

《火车》的这篇词更像是后者，在意象的选取上更为跳脱，词句虽凝练但仍带有一些粗糙感，后半部分的逻辑性远强于前半部分，仿佛创作过程本身就如同这篇词作一样，是一个“思绪随着情绪的倾泻，由混沌逐渐走向清晰”

的过程——以创作者的“残梦”

发迹，到慨叹“一代人终将老去，但代际更迭永续”

为结。

总之，现代音乐作品中的歌词创作，相较于曲，是更为自由和私密的。

对于其文法使用的规范性，也并无统一的评判标准。

乃至于某些作品的歌词写出来，本就不是为了“被看懂”

或“被解读”

而存在，而可能只是为了“被感受”

而存在。

对于这一类歌词，不需要太过严苛的审视，更不需要套用所谓的“逻辑”

。

洋洋洒洒一千多字，钱玉峰仅仅用了两个小时便将其全部完成，中间没有一丝一毫阻待的感觉。

这是董幼谦进来了，她好奇的问道：“又是一个长篇？还是那个蓝小浪的？”

钱玉峰点点头，把从现场超回来的歌词递给自己的妻子道：“来，你来看看这个词怎么样？”

董幼谦接过这词，默默的看了一分钟之后，开口道：“歌呢，让我听听看，我觉得这就是一首很优秀的现代诗啊。”

“还没上啊，我就是在现场听的，人家也不让录……”

话还没说，董幼谦便威胁道：“快给我去弄一个版本来听听，你放心我绝不外传！”

钱玉峰有些为难的说道：“你让我上哪去给你找啊，现场都没录下来……”

“那我可不管，你自己去想办法去，今晚听不到你就别想上床。”

董幼谦就是开玩笑的那么一说。

但是钱玉峰却是当真了，他先给自己师父去了个电话，看看能不能弄到一个翻录版本的。

金盛刚想都不想就拒绝道：“你直接找蓝小浪去要啊。”

钱玉峰只能给蓝小浪去了电话，在机场等飞机的篮小浪一听这个要求，本来想答应的，但是想到董幼谦坑自己的那件事，他直接拒绝道：“钱哥，这事不是听不听歌的问题，是您和嫂子的沟通问题，这个我爱莫能助！”

钱玉峰听着电话里传来“嘟嘟嘟”

的忙音，叹了一口气。

不过稍后，他收到了一个音频文件和蓝小浪的一段话：“这首新歌，谁都没听过，祝你好运！”

钱玉峰大喜，拿着手机冲进了卧室：“老婆，那首歌没要到，不过蓝小浪给了一首新歌。”

说完，一人一只耳机听了起来：

“我是你闲坐窗前的那棵橡树~我是你初次流泪时手边的书~我是你春夜注视的那段蜡烛~我是你秋天穿上的楚楚衣服……”

听完之后董幼谦眼眶有些红肿，然后…………