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第三章 老舍小说艺术技巧的纵与横（第1页）

为什么老舍的经典作品《离婚》、《骆驼祥子》、《断魂枪》、《月牙儿》、《老字号》、《四世同堂》、《我这一辈子》、《正红旗下》都要用“木桩式”

结构？老舍、钱钟书和金庸的文字都幽默，他们有什么不同？

现代小说的一个特征在于它逐渐抛弃了传统小说的史传意识，走向个体心理意识，背弃了传统小说的章回体和大团圆模式，追求片段体与悲剧意识，强化了观念和理性，而弱化了故事与情节。

老舍则有所不同，作品的显著特征恰在于它们的故事性，于写作之先，就选取了一个好的故事，使故事很具史传性，多用传记体，尤其是《我这一辈子》、《正红旗下》、《骆驼祥子》、《四世同堂》。

老舍的史传意识却又是现代性的、批评性的，不仅讲述了人的外在社会经历，更写到了人的内心精神变迁史，其叙述方式和角度变化多端，化进了中西方经典著作在这方面的特长，长篇小说都是在讲故事中完成的。

早期的作品，由于技法不很成熟，显得零乱枝蔓，从他的《离婚》以后，出现转折，才摸索出自己独特的处理办法，明白了讲故事所需坚守的原则：以简洁朴实的语言，讲述自己“熟悉的”

故事，借故事阐释人生，“追求更深的意义”

（《怎样写小说》，《文史杂志》1945年l卷8期。

）。

并力求控制自己，做到把人物都栓在一个“木桩”

上，发现“腰眼”

，推进一个故事。

在怎样控制叙述，使叙述者处于恰当位置，怎样在叙述中融注自我个性，使叙述者与叙述对象，叙述的放纵与节制之间，始终处在一个“有意义的关系”

中，如何描写人物，设置景物，处理事实等方面，作家也显露出高度的技巧。

此后的作品，都从这里获得经验，老舍文体得到质的飞跃。

其中篇小说《月牙儿》、《我这一辈子》和短篇小说《断魂枪》、《老字号》等，就是他文体成熟与形式趋于完美的标志性作品。

它们以悲凉苍茫的历史意味为底色，在幽默诙谐的叙述里，引入了诗的笔法，营造艺术氛围，语言也更加个性化，集中紧凑，在有限的篇幅里，延展了小说“多向的社会穿透力”

（关纪新：《老舍评传》，251-259页，重庆出版社l998年10月。

），以“准确产生调匀之美”

（《我怎样写短篇小说》，《宇宙风》1936年8期。

）。

到长篇小说《骆驼祥子》、《四世同堂》、《正红旗下》里，中、短篇小说文体的精细，结构的紧凑，语言的直白，完全融入到它们的每一片段与情境的描写里，注意人物事情“点”

的描写，也注意“面”

的扩大与复杂交错的关系’“点“‘面”

之间借助人物活动的线索’联结起来’自由紧凑，纵宽阔，体现了他文体上的辉煌灿烂。

通常情形下，小说结构的方式有三种：木桩式、群像式和场景式。

最成功的就是“木桩式”

，把所有人物、事情，都拴在一个相对稳定的人物、事情上，使其紧凑、集中、均匀。

《离婚》、《骆驼祥子》、《断魂枪》、《月牙儿》、《老字号》、《四世同堂》、《我这一辈子》、《正红旗下》，老舍的这些经典作品，都采用了这样的结构。

明确而自觉，像《骆驼祥子》、《猫城记》、《月牙儿》。

另有一些则未必明确，只意在提问题，以很强的形象，造出丰富多义的启示性，让读者人最有兴味的是《断魂枪》、《我这一辈子》。

有些却完全没有有意赋予什么内涵，丰厚的生活现象自身就包含了无穷哲理，如《离婚》。

老舍作品的语言，是其文体独特性的重要支撑。

对话语言上，作家依着人物心中的变动，让人物自己说出富有个性色彩的话来，其言谈，就不但应合了人物的身份，而且也合乎了它当时的心态环境。