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第1章 群书治72（第1页）

《活字印刷师的“字模套利”

与父亲的版框K线》

谷雨时节的扬州，古旧的活字工坊飘着松烟墨香，林小满正对着一套明代木活字犯难——“之”

字模的捺画缺了角，像极了父亲账本里的“版框K线图”

：完整字模为“基底阳线”

，修补处为“波动阴线”

，每道刻痕都是“多空博弈”

的平衡点。

父亲戴着放大镜，指尖摩挲着字模边缘，忽然说：“小满你看，这‘补字’就像你说的‘套利’，老模补新缺，粗笔衬细笔，活字才会‘站’起来。”

字模刻痕里的“套利哲学”

父亲是活字印刷传人，工坊的樟木箱里，永远摆着本《字模谱》，扉页画着“版框K线图”

：字模为“趋势主线”

，版框为“波动支线”

，每种刻法都是“多空策略”

——“宋体”

是“稳步建仓”

，“楷体”

是“灵活调仓”

，而“套色活字”

，则是父亲说的“跨期套利”

：“当年你爷爷收来的清代铜活字，我用‘套色’把宋版、明版拼一起——就像你妈说的‘跨市场套利’，拿住不同字体的‘价值’。”

母亲是金融从业者，却总被父亲笑“不懂字模”

：“你们看K线看的是‘红绿’，我看活字看的是‘正缺’——整模如‘阳线突破’，缺角如‘基底持仓’，就像你说的‘跨周期套利’，得让字模与版框‘对冲’着走。”

那时的林小满不懂，直到成为活字印刷师，才发现父亲的“字模套利”

，本质是“在残缺中找完整”

——就像母亲的投资策略，从来不是追逐单一“完美字模”

，而是用“传统刻法+现代设计”

做“跨维度配置”

。

在“正缺”

之间刻就“平衡K线”

制作新作《扬州画舫录》活字版时，林小满为“异体字”

的补刻犯难——传统“铲刀法”

会破坏字模肌理，现代3D打印又失了活字的韵味。

父亲递来一把老刻刀：“试试‘正缺对冲’——原模处用‘细刀修’，缺角处用‘粗刀补’，就像你妈说的‘核心资产+卫星资产’，形不雅稳，神不雅韵。”