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第四百二十章 塔蒂尼魔鬼的颤音2（第2页）

，帕格尼尼那时候的形象深入人心，甚至许多人真的对他魔鬼的身份信以为真，出版社选取这样的CD名也能够理解。

但错就错在译者将之翻译为了“魔鬼的颤音”

。

其实本来这张CD和颤音毫无关系，译者本意大概是用“颤音”

这种独特的技巧来形容曲子的高难度，却未想到因此让许多人产生了误解。

塔蒂尼其人虽然颇为传奇，但却一直并未受到音乐界的极度关注，和他的后辈“帕格尼尼”

的名气比起来更是远远不及。

塔蒂尼生于1692年4月8日死于1770年2月26日，他的去世之前，帕格尼尼还未出生，但他那时候便已经开始推进小提琴技术的改革了。

和帕格尼尼一样，他同样以骇人听闻的小提琴技艺闻名于当时。

塔蒂尼当时就对小提琴的弓子做了改进，摆脱了巴洛克晚期的持弓方式，他的运弓方式也更加科学和成熟，并且沿用至今，成为了小提琴的基本技巧。

除此之外他还留下来150首左右的小提琴协奏曲和多达一百部的小提琴奏鸣曲。

更有音乐理论著作《和声论》，都是后世广为流传的经典。

可就是这样的一位在音乐史上留下了如此多丰功伟绩的人物，却并没有得到他应该有的尊重。

这可能正是因为他的这一首《魔鬼的颤音》。

传说塔蒂尼经常梦想学到世上最神奇的小提琴技巧，于是有一次在梦中向魔鬼出卖了灵魂，用来交换琴技，于是魔鬼给他演奏了一段优美的曲子。

梦醒之后，塔蒂尼凭记忆把这首曲子记了下来，便是我们现在所知的这首曲子，由于曲中有很多优美而又极具难度的颤音，所以叫做《魔鬼的颤音》。

还有另外一个说法是说，塔蒂尼在梦中为乐队招聘小提琴手，魔鬼来应聘，要求以灵魂为报酬，塔蒂尼要考他，他就给塔蒂尼拉了一首曲子，而这首曲子正是《魔鬼的颤音》。

不管是哪个说法也不管起真假，都给这首曲子增添了不少传奇色彩，也很有意思地解释了曲子名字的来由。

而之前沈武寰所讲的两个故事正是因此而来。

毕竟这首曲子少了和它相应的传说，可就太可惜了。

最最重要的是，沈武寰并不认为这两个故事只是传说那么简单。

法国天文学家热罗姆·德拉朗德的《VoyagedunFrançoisenItalie》一书里，记载着塔蒂尼本人自述一段话。

“1713年的一个晚上，我梦见我以灵魂与魔鬼订了一个契约。

一切就像我期盼地那样进行：我的新仆人能清楚地感知并实行我每一个欲念。

此外，我把我的小提琴递给了他，想看看他会不会演奏。

于是我听到了一首让我震惊地无以言表的极优美动听的曲子，它是如此艺术，充满了惊人的智慧，即使是之前我最为大胆地幻想里也从来没能有过类似的灵感。

我是如此的狂喜，万分地激动，无比地心醉，乃至于我听到窒息了——于是我醒了过来。”